《阿凡達 3:火與燼》(英語:Avatar: Fire and Ash)使用DaVinci Resolve Studio調色
調色師依託專業軟體,為2D、3D和HDR院線發行格式締造影院級光影美學。
新加坡 - 2026年2月27日,星期五 - Blackmagic Design今日發佈消息:調色師Tashi
Trieu使用剪輯、調色、視覺特效(VFX)以及音頻後期製作軟體DaVinci Resolve
Studio,為影片《阿凡達:火與燼》製作多個院線發行母版交付格式,並且在不同格式之間保持一致的創作意圖。
在《阿凡達:火與燼》中,導演詹姆斯·卡梅隆帶觀眾重返潘朵拉星球,與傑克·薩利、奈蒂莉以及薩利一家共同踏上全新的冒險征程。影片由詹姆斯·卡梅隆和喬恩·蘭道傾力打造,延續《阿凡達》系列的一貫追求,將觀影體驗再次推至新高。
調色師Trieu曾參與《阿凡達:水之道》的製作,並且為卡梅隆的多部早期影片完成母版修復工作,因此他非常熟悉卡梅隆在創作上的訴求及其偏好的工作方式。此次Trieu再度回歸《阿凡達》系列,將多年合作所積澱的默契融入本片的調色當中。Trieu解釋說:和以往一樣,Jim(詹姆斯)的計畫是製作多個不同的發行母版,這幾個版本在亮度級別、格率、寬高比等方面都有不同要求,一切都是為了讓每位觀眾,無論身處哪家影院,都能看到這部影片所呈現的最佳狀態。

Trieu繼續說道:我的工作分兩方面,一方面是實現Jim對影片的美學構想,一方面要確保所有發行版本在創作意圖上保持一致。它們都是為滿足不同放映格式量身打造,目的是盡可能優化觀眾的觀影體驗。我們精益求精,力求為觀眾打造極致的感官盛宴。
《阿凡達:水之道》曾一度打破交付規格紀錄,而此次Trieu需要為《阿凡達:火與燼》擬定一套更為龐大的院線母版製作流程,其中包括由Barco提供的2D和3D
HDR版本,這一要求使得該片院線發行母版總數達到16個。影片被分為15卷,每卷都作為一個獨立的DaVinci Resolve
Studio專案進行管理,並構建成多條時間線用於交付。
Dolby
3D版本作為基準調色,當各卷接近最終定稿階段時,其他版本都將以這個版本作為基礎衍生獲得,再針對各自特定的放映要求進行微調。為了在整個交付過程中保持清晰的條理,Trieu採用了固定的節點樹結構,為技術修正、基準調色以及微調預留了專門的區域,並借助DaVinci
Resolve Studio的工具,在審片過程中更輕鬆地跟進改動內容。
面對多條時間線並行的複雜情況,Trieu還運用了DaVinci Resolve
Studio的ColorTrace等沿用已久的經典功能,跨版本同步調色和縮放調整,尤其是在那些具有相同寬高比的版本之間。

為了跟上影片的視覺特效更新和立體3D版審片的節奏,Trieu建立了一個功能更豐富的DaVinci Resolve
Studio自定義腳本庫,其中包含為《阿凡達》系列影片量身打造的工具。這些腳本能實現關鍵更新步驟的自動化,使得新鏡頭能夠自動套底,並且修改內容能同步到多個版本,顯著減少了人工作業負擔。

Trieu說:我只要一鍵操作,就能對時間線進行索引、導入新鏡頭、完成立體合成、插入剪接,並實現調色參數以及分組資訊的複製,從而將更新內容同步到多個時間線版本中。這樣一來,我就能將更多精力投入到創意製作當中。
此外,Trieu還特別提到了幾個對色彩連貫性要求極高的場景,其中包括一場發生在海灘對峙的戲份,該場景由強烈的藍綠色射燈和暖色火光共同照明,因此全景和特寫鏡頭的色調需要精細平衡,以確保畫面切換時不會產生視覺上的跳躍感。
《阿凡達:火與燼》現正通過各大影院熱映。
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